ПРОИЗНОШЕНИЕ

слов при пении. В последнее время обращают особенное внимание на отчетливое п. ввиду того, что в современной вокальной музыке, начиная с романсов и кончая оперой, вокальное исполнение текста представляет скорее как бы поднятую до пения декламацию, причем на каждый слог приходится почти всегда по одному тону. Что касается старой итальянской оперы, где текст нередко служил лишь канвой для узоров вокальной партии, то там отчетливое произношение слов имеет конечно, меньшее значение, чем выделение красот чисто музыкальных и потому, в интересах последних, отступает часто на задний план. Необходимо однако заметить, что каждая из гласных при своем произношении неминуемо образует в полости рта свой особый природный резонатор и таким образом влияет на образование музыкального тона; влияние это и происходящую от него разницу в окраске звука невозможно вполне устранить, не изменяя несколько чистоту произношения некоторых гласных (См. Подача голоса). поэтому, в интересах красоты и ровности звука, надо оставить за певцом некоторое право произносить гласные так, чтобы от а и е несколько отнять их резкость, а от у и о – их глухость. Этого можно достигнуть и без того, чтобы всей вокализации придавать общий характер звука ё (ö) и всему пению – инструментальную окраску. Особые затруднения представляет певцу произношение согласных л и р, преимущественно перед а: при л сильно согнутый язык легко застревает в этом положении и тем портит резонанс, а при р буква а получает небный резонанс; и то и другое легко устранимо путем старательного упражнения, при котором надо добиться, чтобы согласные произносились быстро и резко, вслед за чем немедленно устранялись бы все их следы в положении рта. Кроме того небное р может быть заменено р, произносимым с помощью языка. Начинающие петь часто грешат тем, что слишком рано переходят от гласной к следующей согласной, вследствие чего происходит либо перерыв, либо сокращение длительности ноты; еще хуже, когда при буквах в, ф, л, м, н, р, с некоторая часть длительности ноты поется с положением рта, принятым для этих согласных, т. к. это производит впечатление вроде: вв – в, фф – ф, лл – л, мм – м, нн – н, рр – р, сс – с. При пении на немецком языке двойных гласных (дифтонгов) неопытные и начинающие певцы также делают часто ошибки. Невозможно петь , а приходится петь либо (неправильный способ), либо – правильный способ. О всевозможных видах резонанса в полости рта срв. Подача голоса. Вопрос о том, следует ли согласные, на которых можно дать тон (полугласные р, л, м, н, в, ф), присоединять в середине слова к предыдущей или к последующей гласной, должен быть в каждом случае разрешен соответственно смыслу слова, т.е. деля составные и слова на их элементы, напр. мир – волить (р на один тон с и, – в с о, и т.п.); когда беззвучные или индифферентные в смысле тона согласные (б, п, д, т, г, к, ф, ц, х, с, ш), стоят рядом с звучащими, применяется тот же способ деления слогов, напр. под-носить (а не подносить). Там, где смысл не указывает на разделение слогов, следует в интересах пения относить промежуточные согласные к следующему за ними тону, напр. бли-зко, ску-чно.